«Пропавшие в кинохронике»: как появилась выставка
Во дворике на Каменноостровском проспекте расположилось здание с вековой историей. За своё долгое существование оно успело побывать и городским рынком, и съёмочной площадкой, служа разным поколениям петербуржцев. С 2022 года на 1 500 кв. м. пятого павильона киностудии «Ленфильм» работает большая инсталляция о самых тяжёлых годах в истории XX века — «Пропавшие в кинохронике».
Само название намекает посетителю, что на этой выставке вместо амплуа стороннего слушателя, он станет героем событий, увлечётся документалистикой настолько, что заплутает в исторических аллеях. Создатели экспозиции выбирают необычный ракурс на трагедию Великой Отечественной — через объектив кинооператоров (в годы войны их было всего около 300 человек), фотокорреспондентов, актёров и сотрудников киностудий 1940-х, которые всегда были «по ту сторону».
Трёхмерную панораму, состоящую из 15 эпизодов создавали несколько лет. Из них 1,5 года ушло на концепцию и 9 месяцев на обустройство площадки. Над выставкой трудилось более 100 человек: художники, скульпторы, декораторы, бутафоры, костюмеры и историки творческого объединения «Невский баталист». Интересно, что большинство энтузиастов были объединены историческими исследованиями.
Фото: АНО «Невский баталист»
«Идея создания выставки пришла из поискового отряда. Многие из “Невского баталиста”, который появился в 2013 году, принимали участие в археологических раскопках на местах сражений. Командир нашего отряда и по совместительству, основатель экспозиции — Дмитрий Поштаренко, родился в Шлиссельбурге и с детства увлекался военной историей. Он работал на киноплощадках и ранее реализовывал панорамы о Прорыве блокады в разных городах России. Имея за плечами такой опыт, он выстраивали выставку по режиссёрской логике», — рассказала координатор проекта «Пропавшие в кинохронике» Маргарита Попова.
Полное погружение в 1940-е обеспечивает аудиоспектакль, созданный на основе воспоминаний и писем участников тех лет. Голосами этой истории стали Марина Гладкая и Антон Денисов. Для самых любознательных в каждом зале есть QR-коды, ведущие на страницы с дополнительными фактами.
Вооружившись теорией, «Горбилет» предлагает отправиться в историческое путешествие и взглянуть на главную трагедию XX века через объектив документалистов. Остаётся надеть наушники и отправиться в путь, став полноценным соавтором этого военного фильма.
Увидеть «замершее мгновение»: прогулка внутри диорамы
Конец XX века, лихие 90-е, тихий и мирный дачный посёлок, спокойствие которого нарушают настоящие археологические раскопки. Между грядками с капустой и яблонями, чьи ветки кренятся под тяжестью спелых плодов, притаился фотограф с камерой «Зенит». В его объективе человек из поискового отряда, он тоже держит в руках камеру — 35-миллиметровую «Аймо» (советская копия американской), которую только что вытащили из под земли. 50 лет назад здесь на неё снимали бои.
Поисковиков на дачный участок позвали хозяева, обнаружив гильзу во время садовых работ. Их опасения подтвердились: под огородом покоились останки 26 бойцов. Это оказалась братская могила на легендарном Невском пятачке, одном из первых рубежей обороны Ленинграда. Впечатление от увиденного настолько сильное, что, кажется, об этом нужно снять своё кино. О чём оно будет и какие сцены в него войдут?
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
Пару шагов и вот уже начало истории. В первом «кадре» — небольшой плацдарм на левом берегу Невы, который видел ожесточёные бои, юных бойцов, ни разу прежде не стрелявших, санитарок, несущих раненых. На фоне этой мрачной картины — кинодокументалист в военной шинели, обладатель той самой «Аймо», найденной через десятки лет.
Его прототипом стал оператор «Ленфильма» Валентин Горданов, но в отличие от героя выставки, ему удалось пережил войну. С 1942 по 1944 год Горданов был фронтовым оператором и параллельно трудился на киностудии, выпустив в 1942-м единственную короткометражку, снятую в блокадном Ленинграде — «Варежки».
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
Кстати, а что тогда было с «Ленфильмом»? В августе 1941-го его эвакуировали в Алма-Аты, где продолжалась работа над военными лентами. Последним в стенах киностудии сняли «Маскарад» по драме Лермонтова. Съёмки завершили в ночь на 22 июня 1941 года, а затем практически сразу прозвучала воздушная тревога. Отсылка к этому моменту есть в зале «Бомбоубежище», где в летнем костюме запечатлён оператор «Маскарада» Валентин Горданов.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
Далее мы попадаем в святая святых тыла — цех Ижорского завода в Колпино, в 2 км от которого находились гитлеровские позиции. Весна 1942-го, на смене подростки и женщины. Одни ремонтируют башню танка Т-34, другие — работают у станков. С возвышения за ними наблюдает оператор, чья камера фиксирует невероятную стойкость этих людей. Он должен показать стране: даже в такие тяжёлые времена жизнь и борьба не останавливаются. В реальной жизни за этими историческими кадрами стоял Анатолий Погорелый, автор ленты «Колпино — город переднего края».
Фото: АНО «Невский баталист»
В соседнем зале заводские помещения сменяются землянкой. За столом возвышается генерал, на скамейках — пленные немцы. Все уставились в стену, где проектор крутит фильм «Антон Иванович сердится». Снявший его в 1941 году Евгением Шапиро ушёл добровольцем на фронт и пропустил премьеру своей картины. Впервые оценить свою работу ему довелось в особых обстоятельствах.
«После ранения он некоторое время находился в госпитале. Туда приехал генерал Овчаренко (сидящий за столом), который был страстным любителем кино. Когда он узнал, что здесь лежит оператор, он отругал его по первое число, мол тот должен сражаться не с оружием в руках, а с камерой. После выздоровления Шапиро вызвали к генералу — как раз этот момент мы видим: землянка и кинопередвижка с его фильмом. А после Овчаренко отправил кинооператора в состав фронтовой съёмочной группы», — поясняет координатор выставки «Пропавшие в кинохронике» Маргарита Попова.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
К слову, фигура генерала Овчаренко получилась уж очень реалистичной, как и многие другие. Для создания портретного сходства с лицами работали специалисты: одни изображали реального человека, другие иллюстрировали истинные страдания и усталость людей от войны.
Помимо Ленинграда в экспозиции представлены и другие регионы СССР, в которых шли ожесточенные бои и работали даже операторы союзников. Один из них снимал погрузку поставок по ленд-лизу за Полярным кругом. Получившиеся кадры работы арктического конвоя он уже не увидит — осколок вражеского снаряда попал ему прямо в глаза. Помимо операторского подвига в зале представлена истории оленне-транспортных подразделений и работы корреспондента Константина Симонова в Заполярье.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
Отдельного внимания заслуживает Сталинградская битва 1942-1943 годов, которая переломила ход войны. Здесь создатели сделали акцент не на разрушении города, а на сражениях, что проходили на переправе через Волгу. Даже в такие моменты съёмки не прекращались — наперевес с ружьём и кинокамерой. Запечатлённый на выставке образ списан с реального героя — кинооператора Валентина Орлянкина, который снимал Сталинград, постоянно рискуя жизнью.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
Другие примеры мужества проявлялись в высокогорьях Кавказа. Тогда разведотряд бойцов-альпинистов под руководством Михаила Боброва отправился на Эльбрус. Во время перехода через Местийский перевал в Балкарию советские разведчики встретили немецких егерей. Завязался бой, из которого наша сторона вышла без потерь. Это реальная история ветерана Боброва, чьи рассказы вдохновили создателей выставки.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
После высокогорных морозов, оказываемся в католическом храме Полоцко-Лепельской зоны (ныне Беларусь), где располагается партизанский военный госпиталь. Внутри флажки и даже наряженная ёлка, а на кровати вскочил мальчик с перебинтованной головой, чтобы сыграть на скрипке. Этот пронзительный эпизод снимает оператор, чья личность возможно не менее важна, ведь за объективом — женщина. Мария Сухова была одной из семи фронтовых женщин-кинооператоров. Она снимала партизанский быт, являлась автором чуть ли не единственных кадров ноябрьского парада 1941 года и была в числе операторов-документалистов фильма «Разгром немецких войск под Москвой» (1942). Эта лента стала первым советским фильмом, который получил кинопремию «Оскар».
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
К слову, собирали фронтовые картины на Центральной студии документальных фильмов в Москве. Переместившись в следующий зал, видим её главную ценность — монтажный стол, где обрабатывали отснятый материал. Когда-то он принадлежал «Ленфильму». В окружении монтажных листов, плёнок и картотеки показывают фрагменты фильма «Фронтовой оператор» (1946) о Владимире Сущинском. Подробнее о его судьбе — в следующих комнатах.
Фото: АНО «Невский баталист»
В новых локациях интерьеры сильно отличаются от советских. Немецкий антураж выдает разбитый портрет Геббельса и проекция Die Deutsche Wochenschau — цветного документального немецкого еженедельника. Пройдя чуть дальше мы оказываемся в одной комнате с оператором Сущинским. Он снимает захваченный польский Бреслау.
В этом зале — аллюзия на последние минуты жизни советского документалиста. Со спины его прикрывает советский солдат, но буквально за стеной гитлеровец уже выдернул чеку гранаты. В реальности жизнь Сущинского оборвал осколок снаряда, который попал в оператора во время съёмок на железнодорожной насыпи всё в том же Бреслау, в 1945 году, совсем незадолго до победы. Смотреть на это тяжело, и даже голос рассказчика в аудиогиде теряет твёрдость.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
До Победы остаётся совсем немного, заключительный рубеж — Битва за Берлин. Вот и он пройден, а перед глазами — последствия страшной трагедии и разваленный немецкий город. Как рассказывает координатор выставки «Пропавшие в кинохронике», Маргарита Попова, несмотря на тяжёлую историю, этот зал самый любимый у посетителей.
Стилистически его разделили на две части: трагическую и торжественную. Первый эпизод — завалы Берлина, белые флаги, что провозглашают окончание войны, голуби, как символы мира. А неподалёку под цветущими яблонями и вишнями появляются новые могилы, где вечный покой нашли те, кто не дожил до окончания войны. В центре стоит немецкий танк Pz.Kpfw.III — олицетворение поверженного режима Третьего рейха, а рядом с ним таблички с именами погибших. Здесь горечь смешивается с долгожданным облегчением.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
Вторую часть экспозиции отдали зданию Рейхстага. А точнее его колоннам, где красуется реально существующая надпись: «Мы из кинооо». Её, как и многие другие, запечатлели советские операторы, что вместе с войсками дошли до Берлина. К созданию правдоподобных колонн тоже подошли основательно.
«На январских каникулах в 2015 году мы на машине доехали до Берлина через Брест. Там пообщались с Карин Феликс — исследовательницей автографоф на Рейхстаге. Благодаря ей мы увидели все надписи, которые сохранились в здании Бундестага. Мы измерили и сняли параметры с колонн, чтобы воссоздать в экспозиции», — вспоминает Маргарита Попова.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
Через торжественные своды Рейхстага мы оказываемся в кровавом коридоре, ведущем в зал Дворца юстиций в Нюрнберге. Леденящую тишину прерывает рассказчик, заводящий повествование о крупнейшем военном суде. На первом ряду скамьи подсудимых — главные нацистские преступники: Геринг, Гесс, Риббентроп, Кейтель и другие. Портретное сходство и нахальство каждого — налицо.
В Нюрнберге работа советских кинооператоров была как нельзя кстати. Их кинодокументы стали одними из главных доказательств всех зверств, что творили фашисты. После просмотра специально подготовленного к процессу фильма, судья несколько дней отходил от увиденного. Тем не менее убийцы миллионов людей были наказаны, а работа операторов помогла торжеству справедливости.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
Минуя страшное, наш фильм подходит к концу. Мы оказываемся на вокзале, где на перроне встречаем солдат, возвращающихся с фронта. Едут как в трофейном немецком вагоне, так и в привычной советской теплушке. Зритель, хоть раз смотревший кино прошлого, без труда узнает фронтовиков из вагона.
Кроме тех, кто был за камерой, создатели отдали дань уважения и актёрам: тем, кто воевал и тем, кто не попал в бои, но виртуозно воплотил героические образы солдат. Здесь и Никулин, и Мкртчян, и Пуговкин, и Папанов, и Бондарчук, и, конечно, Шукшин.
Фото: Юлия Буркова / Горбилет
Заключает путешествие по военной документалистике финальная сцена из фильма «Летят журавли» 1957 года. Режиссёр Михаил Калатозов напоминает об обещании, что давали наши бабушки и дедушки: «Мы сделаем всё, чтобы будущие невесты никогда не теряли женихов, чтобы матери не дрожали за жизнь своих детей, чтобы мужественные отцы не глотали украдкой слёзы».
График работы выставки «Пропавшие в кинохронике»
Военная экспозиция расположена в пятом павильоне киностудии «Ленфильм» по адресу: Каменноостровский проспект, 10 В. Прогуляться по историческим аллеями можно ежедневно с 12:00 до 18:45. Продолжительность экскурсии: 45 минут.
Самые выгодные билеты можно купить на «Горбилете» 440 ₽ вместо 550 ₽. В стоимость включён аудиогид на русском, английском, китайском или испанском языке. Для детей предусмотрена отдельная аудиопрограмма на русском языке.
Фото: АНО «Невский баталист»
Рекомендованный возраст посещения: 6+. Обратите внимание, что дети до 14 лет могут посетить выставочное пространство только в сопровождении взрослых. Входные билеты для детей и льготных категорий посетителей можно оформить только в кассе экспозиции в день посещения.
Что ещё почитать:
Путешествие в мир кино — киностудия «Ленфильм»
Человек всех чудеснее: в Эрмитаже открывается выставка «Искусство портрета. Личность и эпоха»
Торжество порхающих дев: выставка «Пьер и Сильфиды» в Театральном музее
Чтобы быть в курсе главных новостей, подписывайтесь на нашу еженедельную новостную рассылку внизу страницы.