Краткая биография Константина Богомолова
Константин Юрьевич Богомолов родился 23 июля 1975 года в Москве. Его родители — кинокритики Юрий Богомолов и Ольга Ульянова. Он пошёл по стопам гуманитарной традиции: публиковал стихи в литературном журнале «Мы» и альманахе «Вавилон», а затем окончил филологический факультет МГУ. И только после этого поступил на режиссёрский факультет ГИТИСа.
С нулевых режиссёр активно сотрудничал с ведущими театральными площадками — Театром Олега Табакова, МХТ имени Чехова, «Ленкомом», Театром Наций, Театром на Малой Бронной. Кроме того, он неоднократно ставил спектакли в Петербурге. В БДТ им. Г. А. Товстоногова можно увидеть «Славу» по пьесе Виктора Гусева, в Театре на Садовой — «Преступление и наказание». Последняя петербургская работа — «Мать. Горькая пьеса» в Александринском театре.
Фото: спектакль «Мать. Горькая пьеса» / Александринский театр
Намного позже Богомолов дебютировал как режиссёр в кино. Его первым проектом стал драматический сериал «Содержанки», вышедший в 2018 году. Он рассказывал о жизни московской элиты и собрал звёздный актёрский состав: Дарья Мороз, Софья Эрнст, Ольга Сутулова, Александра Ребёнок, Сергей Бурунов.
В 2019-м Богомолов сам сыграл главную роль в сериале «Псих». Его герой — психотерапевт Олег, чья жизнь рушится на фоне пропажи жены и собственных зависимостей. Даже кукла, подаренная матерью, не спасает от ощущения одиночества. Забавное совпадение, что в этот же год артист женился на Ксении Собчак. В ЗАГС пара приехала на катафалке с надписью «Пока смерть не разлучит нас».
После этого Богомолов выпустил сериалы «Безопасные связи» и «Хороший человек». Позже он снялся в эпизодических ролях в проектах «Вторжение», «Шерлок в России» и «Последний министр». В 2023 году он не только срежиссировал, но и сыграл главного героя в сериале «Кеша должен умереть».
Кадр из сериала «Псих», реж. Фёдор Бондарчук, 2020 год / kino-teatr.ru
Современный подход vs извращение классики
Константин Богомолов сознательно играет на грани нормы и абсурда. Для него обычное дело взять классический текст и деконструировать его до неузнаваемости, добавив неожиданные детали. Так, шекспировского «Короля Лира» режиссёр превратил в трагикомедию, где звучат тексты Фридриха Ницше, Самуила Маршака, Варлама Шаламова.
Иногда он переносит действие в другое время и место. В том же «Лире» вместо Британии XI века зритель видит события Великой Отечественной войны в Москве, блокадном Ленинграде, Берлине.
А в другом спектакле по Шекспиру, «Гамлет in Moscow», Богомолов сделал героев современным москвичами. Тут олигарх Клавдий убивает старшего брата, отключив его от ИВЛ в пандемию, Лаэрт — мигрант, который подрабатывает курьером в «Яндексе».
Подобных изменений здесь немало, но, справедливости ради, в анонсе сразу указано: «Всё, что осталось от Шекспира после встречи с Богомоловым». Да и сам маэстро подчёркивает: «Пьеса — это не священный евангелический текст, а материал, с которым режиссёр работает».
Конечно, все эти заявления не спасают от критики. Зрители часто уходят со спектаклей со словами «пошлость», «унизительно» и «гнусное глумление над великим». Многим кажется, что для режиссёра совершенно нет табу. Достаточно вспомнить его «Кармен» для Пермского театра оперы и балета. В финале постановки звучит реальный фрагмент показаний одной из жертв историка Олега Соколова: девушка рассказывает, как профессор привязал её и угрожал изуродовать. И в это же время главную героиню оперы прижигают утюгом, а когда занавес опускается, доносятся звуки бензопилы.
Фото: спектакль «Гамлет in Moscow» / Театр на Малой Бронной
Театральные критики смотрят глубже и указывают, что эпатажные сцены и сочетание разных текстов затмевают авторский голос и не позволяют полноценно раскрыть основную идею. А попытка осовременить всё вокруг превращает глубокие конфликты в плоскую бытовуху.
Для других богомоловский метод — глоток свежего воздуха среди застывшего во времени театра. По их мнению, классика остаётся жива, когда современный человек находится в диалоге с ней, пусть даже в таком своеобразном.
Безусловное подчинение
Иногда зрителю может показаться, что актёры в постановках Константина Богомолова действуют словно по заранее заданному шаблону. И это впечатление не обманчиво: в его театре нет пространства для импровизации, каждый компонент строго подчинён единой режиссёрской концепции.
Требовательность постановщика подтверждают и его коллеги. Актёр Алексей Кравченко говорил о работе над спектаклем «Карамазовы» так: «У меня просто нет слов. Очень сложно, тяжело, теряешь много сил. Большая концентрация, жёсткие требования. Нет какого-то коридора из точных задач, но Богомолов такой режиссёр, он не даёт самовольничать».
Актёр Александр Семчев прямо говорил, что приходить на репетицию с плохо выученным текстом — верный способ нарваться на неприятности. «С ним бывает непросто, поскольку я человек ленивый, а Константин Юрьевич — режиссёр очень требовательный», — отмечал он.
Кадр из сериала «Псих», реж. Фёдор Бондарчук, 2020 год / youtube.сom
Новые грани актёров
Ни для кого не секрет, что многие ходят в театр, чтобы в первую очередь увидеть любимых актёров и звёзд. Хорошая новость — в спектаклях Богомолова их немало. Как правило, их привычные амплуа разрушаются или трансформируются в нечто большее. Работая со своей первой женой Дарьей Мороз, режиссёр намеренно отказывался от её реалистической манеры игры, делая ставку на гротеск. Это отчётливо заметно в постановке «Карамазовы», где актриса играет омерзительно-притягательную Катерину Ивановну, то захлёбывающуюся в истерике, то поражающую холодным сарказмом. А в сериале «Содержанки» Дарья Мороз и вовсе стала расчётливой роковой женщиной, осознанно превратившей свою сексуальность в оружие. До этого её героини чаще всего были жертвами обстоятельств.
Кадр из первого сезона сериала «Содержанки», реж. Константин Богомолов, 2019 год / kino-teatr.ru
Нередко в спектаклях Константина Богомолова можно увидеть Игоря Миркурбанова. В этих работах он предстаёт не брутальным и рефлексирующим мужчиной, каким его привыкли видеть зрители, а парадоксальным и порой провокационным героем. Один из самых ярких примеров — спектакль «На всякого мудреца» в Театре Наций. В нём Миркурбанов играл Софью Турусину в сиреневом платье с маникюром и перстнем. При этом актёр старался показать универсальные человеческие черты, а не просто манерную богатую даму.
Провокация не только на сцене
Порой высказывания Богомолова вызывают не меньше дискуссий, чем его спектакли. Одно из самых резонансных — манифест «Похищение Европы 2.0», опубликованный в 2021 году. Уже из названия можно догадаться, что в нём режиссёр рассуждает о новой этике. По его мнению, на западе формируется «этический рейх», посягающий не только на свободу мысли, но и на свободу эмоций.
«Современный Запад — такой вот преступник, прошедший химическую кастрацию и лоботомию. Отсюда эта застывшая на лице западного человека фальшивая улыбка доброжелательности и всеприятия. Это не улыбка Культуры. Это улыбка вырождения», — пишет режиссёр.
В конце манифеста Богомолов призвал Россию «отцепить вагон», идущий к «мультикультурным гендерно-нейтральным чертям», и «заново строить нашу старую добрую Европу».
Кадр из сериала «Кеша должен умереть», реж. Константин Богомолов , 2023 год / film.ru
Одни увидели в тексте смелую критику политкорректности, другие — аргумент в пользу культурной изоляции. Третьи обратили внимание, что автор противоречит сам себе: сначала он критикует догматизм, а потом сам очерчивает строгую идеологическую рамку.
Не менее резонансными оказалось эссе «Диетическое горе» 2023 года. В нём Богомолов раскритиковал «особых русских», которые лишь делают вид, что разделяют демократические идеалы, а в действительности же презирают большинство своих соотечественников.
Спорные назначения на руководящие должности
Несмотря на неоднозначную оценку творчества, Богомолов считается одним из признанных мастеров современной режиссуры. Его вклад был отмечен рядом престижных наград, в том числе «Золотой маской», премиями Олега Табакова и Олега Янковского. А в 2025-м ему присвоили звание «Заслуженный деятель искусств РФ».
Заслуги режиссёра отмечен и серьёзными руководящими назначениями. Правда, если присмотреться к этим карьерным поворотам, то кажется, что они подчиняются какой-то собственной театральной логике (иногда абсурдной). Оглядываясь назад, меньше всего вопросов вызывает назначение Богомолова на должность худрука Театра на Малой Бронной. Именно здесь он когда‑то представил один из своих первых спектаклей — «Много шума из ничего». Немаловажно и то, что он учился у Андрея Гончарова — режиссёра, который в 1958–1966 годах стоял у руля театра и вывел его на новый уровень.
В 2024-м Константину Богомолову неожиданно передали в управление Театр Романа Виктюка. При этом он сохранил свою должность на Малой Бронной. Сразу после назначения режиссёр подчеркнул, что объединения театров не планируется, а вопрос о переименовании Театра Виктюка он даже «не обдумывает». Но уже через месяц площадка лишилась имени Романа Григорьевича, став «Театром — Сценой „Мельников“» в честь архитектора здания Константина Мельникова.
По словам самого Богомолова, это была лишь часть новой PR-кампании. Но многие посчитали, что режиссёр стремиться начать всё с чистого лица, а значит стереть память о предшественнике. Ещё одним тревожным звоночком стало исчезновение из репертуара знаковых спектаклей Виктюка, включая легендарных «Служанок».
Фото: спектакль «Служанки» / Театр Романа Виктюка
О происходящем высказались многие звёзды. Народная артистка России Валентина Талызина прокомментировала ситуацию так: «Роман Виктюк заслужил всей своей жизнью, чтобы у него был свой театр. А у него его забрали. Причём очень быстро как-то. Многие постановки Виктюка — музейные. Например, спектакль "Служанки" покорил весь мир. Богомолову была бы честь и хвала, если бы он отнесся с уважением к театру и имени Романа Виктюка и не участвовал в этой перемене».
В интернете даже появилась петиция, требующая отстранить Богомолова от должности худрука и восстановить прежнее название театра. Но эти призывы так и не были услышаны.
Следующее громкое назначение произошло 23 января 2026 года. Богомолова поставили на должность и. о. ректора Школы-студии МХАТ. На этом посту он сменил Игоря Золотовицкого, скончавшегося 14 января.
Такой перестановкой были шокированы многие. По многолетней традиции на эту должность выбирают выпускников Школы‑студии, тогда как Константин Богомолов окончил ГИТИС. Хотя стоит отметить, что его спектакли не раз шли на сцене МХТ имени Чехова.
Юлия Меньшова, Антон Шагин, Марк Богатырёв, Марьяна Спивак и другие выпускники Школы‑студии МХАТ обратились к министру культуры Ольге Любимовой с открытым письмом, в котором выразили несогласие с назначением. Они попросили выбрать ректора, «чья судьба связана со школой и не противоречит этическим принципам основателей Художественного театра».
На днях появилась информация, что в Школе‑студии всё же намерены соблюсти традицию и провести выборы нового ректора. Повлияло ли на это обращение артистов — загадка. Дата выборов ещё не назначена, поэтому пока Богомолов остаётся у руля, хоть и в роли исполняющего обязанности.
5 февраля также стало известно, что в этом году режиссёр планирует набрать студентов в свою творческую мастерскую в Школе-студии. Отборочные прослушивания пройдут в несколько этапов: первый — в апреле, второй и третий — в июне. К вступительным испытаниям будут допущены только те абитуриенты, которые успешно пройдут все туры.
Что ещё почитать в блоге:
Совсем не Горький, или отдалённые родственники: что нужно знать о новом спектакле Константина Богомолова «Мать. Горькая пьеса»
Что посмотреть в Петербурге в этом сезоне: советуют сотрудники «Невидимого театра», Karlsson Haus, «Мастерской», «Субботы» и «Балтийского дома»
Спектакль с Марией Ароновой выйдет в российских кинотеатрах
«Грозовой перевал», жизнь миллениалов, «Король и Шут»: какие сериалы и фильмы смотреть в феврале
Подписывайтесь на нашу рассылку внизу страницы. Каждую неделю мы присылаем подборки с лучшими материалами.