Через старинные танцы к литературным сюжетам: как появилась сюита

«Сюита» переводится с французского языка как «ряд», «последовательность», «чередование». В музыке этим словом обозначают циклическое произведение, состоящее из самостоятельных, иногда контрастных друг другу пьес, которые объединены общим замыслом.

Своими корнями сюита уходит в глубокую древность. В то время у народов Ближнего Востока и Средней Азии уже существовала традиция контрастного сочетания медленного танца-шествия с динамичным, прыжковым танцем. Однако сюитой это ещё не называлось. Сам термин появился во Франции в XVI веке. Там композиторы сначала соединяли разновидности бранлей (народные круговые танцы), а уже в середине столетия — павану и гальярду. Это пара танцев, отличавшихся друг от друга ритмом: один из них был торжественный и плавный, а другой — быстрый с прыжками в размере 3/4. Именно их сочетание можно назвать первыми сюитами. Самое раннее произведение датируется 1530 годом. 


Клодина Бузонне-Стелла, гравюра Бранль, 1641-1697 год. Муниципальная библиотека Лиона / ru.wikipedia.org

В XVII веке танцевальная сюита нашла продолжение в творчестве немецкого композитора Иоганна Якоба Фробергера. От её двухчастной формы он ушёл к четырёхчастной: умеренная аллеманда, быстрая куранта, медленная сарабанда и весёлая жига. Английские композиторы, писавшие для клавишного инструмента вёрджинела, напротив, перешли к программной сюите. Их сочинения напоминали  своеобразные музыкальные картины светского характера.

Конечно, не обошлось без влияния Иоганна Себастьяна Баха. Сохранив общий принцип сочетания контрастного, маэстро наполнил сюиты новыми выразительными средствами и поэтическими чувствами, побуждающим к глубоким размышлениями. Проследить это можно во Французских и Английских сюитах.



Во второй половине XVIII века симфонии и сонаты попытались вытеснить сюиты. Однако последним удалось устоять. От своих условных конкурентов сюиты отличались большей самостоятельностью частей и менее строгими требованиями к их соотношению. 

По-новому на музыкальную форму взглянули композиторы XIX—XX веков. Так, например, появились жанрово-пейзажные сюиты, объединённые каким-либо литературным сюжетом. К ним относят произведения «Антар» и «Шехеразада» Николая Римского-Корсакова, а также «Маленькую сюиту» Александра Бородина.

Немало сюит было создано на основе театральных постановок. Среди них — «Арлезианка» Жоржа Бизе, которая была собрана из музыки к драме Альфонса Доде, а также сюита Эдварда Грига «Пер Гюнт», написанная к одноимённой пьесе Генрика Ибсена.